第611章 功底有多深？
」长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上！」
张宗宪叹了一声，看著盛国安：「师弟，这么大的破绽，你当时没看出来？」
盛国安摇了摇头：「张先生，预展的时候我没来！」
哦对，一时给忘了————
张宗宪笑了笑，再没说什么。
没发生的事情，谁都说不准。但他有预感：即便盛国安看到这幅画，也不会有什么发现。
倒非盛国安不如林思成专业，而是习惯使然：徐先生的弟子，从来都是先看意境，再看笔力，然后才看题跋、印章之类的细节。
如果意境不起眼，笔意也不出彩，剩下的压根不用看。而恰恰好，这幅画的意境、笔意，都属于一般中的一般。
惶论藏在窗棂缝隙之中，小到肉眼几乎观察不到的一小方印？
既然两人是一个老师教出来的，盛国安不会留意，张宗宪更不会留意————
感慨了一下，张宗宪笑了笑：「小林，等交割完之后，还得麻烦你把画送到字画馆。
不用找别人，到时候交给盛师弟就行————」
张宗宪所说的字画馆，当然是指故宫的文华殿。
「张先生，你放心！」
回了一句，林思成又往后面看了看：「梁总监，你们要不要上来看一看，留存一下资料？」
当然要看。
哪怕是走个过场，也得拍下照片，复印一下相关的资料。不然执行会那边没办法交待。
梁诗雅示意了一下，何健与一位鉴定师上了台。
其他人不知道这是什么流程，即便知道也顾不上。
一群人盯著屏幕中的字条，心里五味杂陈。
特别是之前自以为是，说张宗宪是托那些人：说好的抬价，说好的洗澡呢？
突然就冒出来了一张张大千自记的纸条。
他们很想酸一下，但不知道应该怎么酸：因为张宗宪把画捐给了故宫。
这样的画谁敢洗澡？从来没听说过，进了故宫的画，还有拿出来卖的？
说直白点：这幅画不是张宗宪自己在拍，而是替国家拍的，你让他抬个价，洗个澡试试？
也不是没人想过：难道纸条就不能是假的？
但话到舌根底下，却怎么也吐不出来：因为拍这幅画，捐这幅画的是张宗宪。
先不说他本就是字画泰斗徐邦达先生的高徒，身边坐著一位同为徐先生高徒，且正值巅峰的盛国安。只说张宗宪浮沉半生，或是公开或是隐密，通过各种渠道收回来的无数文物，乃至国宝。
说几件最具代表性的：《韩熙载夜宴图》、宋董源《潇湘图》、刘道士《万壑松风图》。这几件，都是字画类文物中毫无争议的代表性国宝。由国家文物局调拔给故宫博物院之前，这些国宝的主人姓张，叫张大千。
那为什么到了故宫？
上世纪五十年代，国家成立文物秘密收购小组，由负责人徐伯郊、张宗宪等人居中协调，张大千把这些画卖给了国家。
除了这几件国宝，张大千还卖了七十多件字画类文物，并半卖半送，将他创作的一些精品字画卖给了徐张二人。不管是卖给国家的还是卖给私人的，这些文物和字画到国内后，全部划拔给了故宫。
其中即有字、也有印、更有画。笔意、风格之类的不好鉴，难道印章、笔迹之类的也不好鉴？
甚至都不用多么专业的仪器，送到公安机关痕迹检验中心就能鉴定出来。
所以，你可以怀疑这幅画的真假，在没有足够佐证之前，也可以公开质疑。但林思成先是指出了印，然后又拆出夹在裱背之后的题记。到这一步，如果还有吃不到葡萄说葡萄酸的，就要做好被啪啪打脸的准备。
也不怪他们后悔到肠子发青，因为谁都没想到，一幅画的极为一般，甚至笔风很是稚嫩的临摹之作，竟然是张大千的初稿？
再回忆一下，当初林思成是怎么说的：
这幅画具有很强的美术史文献价值，学术权重甚至压倒画的价值本身。
从某种角度而言，甚至可以算作是张大千仿石涛的初稿————
现在再看：是不是初稿？
是不是学术权重超过画的价值本身的好几十倍？
奈何当时没有一个人信。
当然，如果仅仅是这一点，不至于让这些人嫉妒到心里发狂。因为张宗宪主动把价格抬到了五百万，摆明了不想让国家占林思成的便宜。
他们即便能看出这幅画的真实价值，大概率也争不过。
这些人无法接受的是：邦翰司的拍卖会，他们也是参与者，好几位都见过这幅画。
而当时的价格是多少？
仅仅只有六千块，仅仅只是一顿饭钱。
如果当时出手拍下来，等于一转手就能赚五百万，这是什么概念？
贩白面、抢银行都没这么赚钱。
特别是刘泰齐，林思成当著他的面，真真切切的告诉过他：这是名作之作。
当时刘泰齐却嗤之以鼻：哪个名家的作品只拍六千块？
但现在呢？整整翻了八百多倍————
这是后悔的，还有震惊的：比如梁诗雅、郭咏欣、陈嘉珊。
当时，她们就站在刘泰齐的身后。亲眼看著周志林把这幅画说的一无是处，从头批到了尾。
而林思成是怎么说的？
周师傅，你说的都对，但名家也有年轻的时候。
名家之所以是名家，是一幅一幅画出来的，而不是一夜之间就成了名家————
现在想想，就觉得好讽刺：林思成花六千赚了五百万，周志林花一亿六，差点赔了两个亿。
这就是差距————
正感慨著，何健带著鉴定师回了这边，三位女士齐齐的抬起头。
何健顿了一下，摇了摇头：「梁总监，抱歉！」
「画我不好判断，因为确实画的一般，印更是没见过，也没听过。但是字，确实带有一些张大千早期的书法风格和书写习惯————
如果推算一下：应该是他早年练习碑学和帖学时的笔迹，基本符合十八岁之前这个阶段————」
何健稍顿了一下：「林总说，故宫会出具《捐赠接收协议》，上面会有详细且权威的鉴定结果，到时候他会为我们复印一份。」
虽然早就猜到了结果，但听到何健的回复，三个人还是露出了一丝愕然。
字是张大千的字，那画肯定不会出任何意外。更何况，故宫还会出具相关的文件，等于板上钉钉。
也就等于，林思成真的只花了六千，然后一转手就赚了五百万？
以前只是听，这次却是她们亲眼所见————
梁诗雅叹了口气：「辛苦何师傅！」
「梁总，应该的！」
「MaRy，CoCo，你们准备一下！」
郭咏欣和陈嘉珊齐齐点头。
前者负责财务，但凡在研究期间，林思成所有的大额收入都必须登记在案。
后者负责法务，需要配合郭咏欣审计资金来源，并向执行会做出合理说明。
换个角度，要说她们在给林思成白打工，也不算错————
说话间，《巢湖图》被收了下去，李贞托著一本山水册上了台。
画册被摊开，大屏幕上出现二十四连页的山水图。
梁诗雅眯著眼睛瞅了瞅：「何师傅你看，这一件，是不是也是林总从邦翰司的拍卖会上拍回来的？」
何健郑重的点了一下头：林思成拢共拍了三件，这幅册页是其中一件。起拍价五万，最后以十八万的价格成交，加税加佣金二十二万。
紧随其后，就是那两套医书：《济阴纲目》、《济阳纲目》。
何健对这两套医书的印象更深：
原本十来万的东西，硬是被周志林和李承楷给抬到了五十万，虽然最后林思成还是以二十多万的价格拿了下来，但双方也因此结仇。
为此，林思成给周志林和李承楷挖了天大的一个坑。这两位的后半辈子，估计是爬不起来了。
但赖不了别人，只能说咎由自取————
感慨了一下，何健突地一顿：「咦，林总在干什么？」
「好像在拆画册？」梁诗雅愣了愣，「难道他要分开拍？」
何健想都没想就摇头：「梁总，不可能！」
这是单开竖本册页，每一页高只有二十四公分，宽只有十六公分，没比成年人的巴掌大多少。
就算能拆开拍，你让客人拍回去这么小的一页画，做什么用？
做柄女扇（文人小扇，又称袖扇）都不够。
再说了，只听说拍残册的，从没听说过把完好的册页拆残了拍的。
梁诗雅一脸不解：「那他为什么要拆？」
何健无言以对，因为他不知道，更看不懂。
也不止是他看不懂，在场的所有人都看不懂：好好的山水册页为什么要拆开？
但林思成我行我素，置若罔闻，一把小小的拆线刀被他玩出了花。
「赠」的一割，再一挑，一根线头就挑了出来。连著四五下，整本册页就散了架。
然后，他把二十四张画纸全部摆开，上下摆了三排。
摄像机同步跟拍，大屏幕上出现册页的特写，每一张都放大了几十倍。
大部分的人都莫名其妙，不知道林思成在搞什么把戏。
也有人在猜，会不会又像之前一样，画中藏著小印之内的暗号。
唯有少数的几位，隐约看出了点门道：
在原本的册页中，这二十四幅小画并无章法，更无固定的顺序，前一幅是高峰，后一幅突然就成峡谷。前一幅是大湖，后一幅突然又成了滩岸。
但被林思成这么一排列，突然就井然有序，且有迹可循：
前八幅近景多为曲水，中景为迂回山路，远景则为重叠远山。
山不尽相同，有高有矮，有岭有峰。水或大或小，蜿蜒曲折。路或长或短，或隐或现。但无一例外，全是近水、中路、远山的排序和组合。
另外还有一个共同点：凡水必迂回缠绕，远山极淡近乎留白，凡路必然半隐半现。
中八幅则为屋舍，或为山居，或为草庐，或为高台，或为寺庙，或为小亭，或为断垣。
前后景时而是山、时而是水，又时而是林，或有山道小径穿插其间。但无一例外，主景必为建筑，无非就是多与少，是一处还是两三处。
而与前一组相比，这一组的特点更为隐蔽：凡亭必孤，无栏无柱，孤立于山巅。凡庐必隐，半遮半掩，藏于林木云雾之间。
凡寺必独，但既无进路也无出路，且寺下必有崖。
且凡崖必断，崖下云雾堆积，崖壁陡峭险峻。
凡坞必合：四面环山，两水合拢，无径无路，唯独溪水可通行。
凡台必高悬，台顶平整，空旷无物，视野通透。
诸如此类，不一而足。
后八幅或为闭环峡谷，或为隐洞密泉。或为重云闭岫，或为深谷飞瀑。但无论是哪种，全是奇景。
盛国安越看越奇怪：他总感觉这二十四页画中藏著特定的规律，但一时半会却又琢磨不透。
想了好一会，他皱著眉头：「张先生，会不会是作者特意圈定了题材，然后创作。比如先画八幅山，再画八幅水，然后再画八幅奇景。最后成册，装订到了一起？」
「看著不太像：如果是命题作画，没必要设定为同样的构图：一幅主景为屋舍，八幅同样为屋舍？一幅主景为近溪，八幅同样为近溪？」
张宗宪指著屏幕，「师弟，你有没有觉得：这二十四幅画，画的同一座山？虽然不是同一处景，但相距应该不太远————」
稍顿了一下，张宗宪若有所思，「甚至于给人一种：能连到一起的感觉？」
盛国安愣了一下：「意思是，中间还有？」
张宗宪没有说话，因为他也不是很肯定。
他只是猜的，凭的只是鉴定多年的直觉，谈不上经验，更没有把握。
但如果再让他猜一下：如果再有二十四幅，应该就能把所有的景物连起来。
到时候就是四十八幅，如果把这四十八幅画再放大一些，就是一幅不输《千里江山图》（宋代巨作，长五米五）、《富春山居图》（元代黄公望巨作，横六米五）的巨制画作。
更或是换个说法：作者把原本五六米长的巨幅画作拆成了四十多份，硬是挤到了一本只有三十二开大小的小页上。
张宗宪越想越觉得奇怪：如果真是他猜的这样，作者的功底该有多深？
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